大家都知道古琴作为乐器来讲，音色是最为重要的，古琴为了能使面板充分振动，面板的材质选择上一般多用桐木、杉木等松质木料制成。并且面板向内外侧呈瓦弧形，与底板胶合而成琴。古琴的周身髹以生漆与鹿角霜粉屑（或瓦灰）调和的底胎，干透磨平后多次擦拭生漆而成。琴面木材须选料精良，纹理梳直匀称。若能觅得古桐木、古庙大梁悬钟之木，或古代棺椁老木更佳。琴面内腹斫成膛腔，在龙池、风沼处留有微微隆起的纳音。一般常见设有两根音柱（天柱、地柱）连接着面板底板，传导着声音的振动。
上期我们说过了常见的古琴材质，今天主要来讲一讲与之有关的古琴灰胎。古琴的灰胎是个很神奇的东西。它存在的意义是既能保护古琴历经长时期的磨损，又要兼具传音效果，所以琴器的表漆下必有灰胎，从古至今的灰胎一般常见的有这几种：鹿角灰、瓷灰、瓦灰、膏灰、血灰、八宝灰等。，今天我们主要谈现在常见的鹿角灰、瓦灰、八宝灰。
鹿角灰：以鹿角霜粉末调和生漆，而制成的灰胎。由于生漆具有弹性、硬度高、附着力强、传音效果好，即便是现代科技如此发达，目前还没有任何合成漆能取代它的功能。生漆与鹿角灰的组合，其灰胎下，用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。这样的灰胎处理方法为历来斫琴家所公认为最佳灰胎。
瓦灰：以瓦灰结合生漆而作为灰胎。瓦灰是一种很古老的原料，一般以泥土粉，石粉在土窑里经过高温烧过而成。在近现代考量到古琴的生产成本问题，常见此类灰胎。尤其明朝以后瓦灰出现渐多，至清朝更是常见，它的特点是音响容易鬆透，由于漆灰容易脱落，令藏者所不喜。
八宝灰：灰漆由各种珍宝的细末与生漆合成，称“八宝灰”。在北宋晚期，出现了八宝灰（鹿角灰中混以黄金、白银、珍珠、玉石、玛瑙、珊瑚、贝壳等碎屑）。凡使用八宝灰之琴，琴面如满天繁星。但此种琴也较为少见。
现如今的古琴市场里鱼龙混杂，价格高低，参差不齐，古琴有没有灰胎，用的是什么材质的灰胎，大家可能也不容易分辨的出来，在网上卖的俗称神器的古琴也很多，根本没有体验效果。像木料，工艺，手感，音色就更别提了。在此建议大家买琴是尽量从大厂家、名师、好的琴馆里去购买。一来质量、材质有保证。二来在音色方面处理的也比较好，三来售后也好。